新剧院，新形象

    “今天看来，以目前北京的情况看，所谓的协调性，已经是淡化了。比起奥运会的项目，这已经不是最突出的了。”胡绍学说。胡绍学是清华大学建筑设计院的院长，也是后期参与到安德鲁方案中的设计组副组长。

    安德鲁方案中争议最大的大蛋壳，在第一轮竞赛和第二轮竞赛的初期，是没有的。那时安德鲁的设计类似于今天去掉蛋壳后的内部建筑，一组包括音乐厅、歌剧院、戏剧场和另外的小剧场的建筑。然而，加上这个蛋壳后，安德鲁的方案竟然胜出了。

    “求新的心态，是肯定的。”作为当事人的胡绍学说。建设国家大剧院的设想自1959年提出，清华大学当时已经拿出了全部施工图纸，然而这个项目因为国家经济困难而停止。

    “现在看来，当时即使盖了起来，现在也落后了。”胡绍学说。当时设想中的国家大剧院，外观上是和人民大会堂等建筑保持一致的西洋古典风格，内部则只有一个厅，叫做3000观众厅。

    到1998年重新论证国家大剧院方案的时候，虽然当时主管部门提出来，还是希望保留一定的中国传统风格，与天安门广场周围协调，但是，胡绍学如今看来:“这只是一种说法。从当时搜集上来的所有方案来看，实际上还是在追求新颖。”

    安德鲁开始也并不是这个方案，但是“简单说，讨论到最后，大家对建筑风格也没有统一的看法，方案是越改越改不出来。他讲出了这样的方案，还是有一定的震撼力，至少跟所有的方案都不一样。因为在当时，到一定程度，忽然来了不一样的，就有一定的效果”。胡绍学这样回忆当时的情景。此外，“中国传统木结构的建筑形式，跨度做不大。大剧院这样的高度和空间要求，解决不了”。

    同时，安德鲁提出了一个大胆的方案，大剧院从长安街后退70米，空出的70米全部变成绿地。胡绍学很赞同这个改动:“他胆子大，其他的建筑师都限制在划定的范围内，只有他规划上比别的都好，其实像这样重大的建筑，只要规划好，规划局也是允许修改的。”胡绍学认为，从客观上来看，这个改动其实也改善了天安门附近建筑没有绿地的状况。

    为了建造大剧院，搬迁了当时这一地带的1500户人家，客观上进行了一轮城区改造。但是胡绍学认为，作为国家重大建筑，这是难免的。他认为，大剧院的建造，主要是为了提升国家形象:“从建筑本身对城市本身的影响，说不上什么。大剧院本身的功能，会提升国家的形象。第一考虑的，还是为了国家在文化上有个很大的提升，必须让国家最重要的演出能够来这里演。”

    “剧场是代表一个地方的软实力。物质满足以后，就是精神享受。一个国家，一个城市，到最后比什么？比的就是文化实力。”上海大剧院艺术总监钱世锦说，他现在是国家大剧院的特邀顾问。

    上海大剧院自1994年开始规划建造，1998年落成，当年耗资10亿元。钱世锦认为，当时建造上海大剧院，是因为上海已经有了这个氛围;“改革开放以后，上海是中国对外交流的窗口，有很多高质量的文化交流机会，但是上海当时没有一个好的剧场。”

    钱世锦记得很清楚，1993年，他还在上海对外交流公司，费城交响乐团来上海演出，由于没有剧场，只能放在体育馆，把四面拦起来一面。1994年，以色列的祖宾梅塔和伊扎克·帕尔曼要来上海演出，找不到合适的音乐厅，只好起用冷落多年的市政府礼堂。考察场地时，一开门进去，一股霉味。后来，帕尔曼对市政府的领导说，上海有最好的观众，也有最差的剧场。上海大剧院的建成，对提升上海的文化形象，确实起了很大的作用。到现在，很多国外的名家名团来中国，都会到北京、上海两地，但在上海演出的时间通常比北京要长。
   

    钱世锦认为，国家大剧院的落成，会对北京吸引更多的名家名团起到非常积极的作用。北京之前的剧场虽然很多，比如保利剧院、天桥剧场、民族宫剧院等，但是舞台设施都不够先进。而现在的国家大剧院的舞台设备:“比上海大剧院要先进8年。”

    “上海大剧院的后舞台，是转台，但是上来时要压在主舞台上去。国家大剧院的后舞台升上来时，主舞台可以下沉，中间有空间，可以把布景设置完之后，再升上来。这就比我们先进。”

    “侧舞台，上海大剧院的侧舞台调动要靠电缆;国家大剧院是无线的，传动过来的速度要快。”

    国家大剧院的主厅歌剧厅，舞台宽度是18米，进深32米多。有人说，国家大剧院的舞台大，演员的走位可能就跟不上音乐的进程，有时候音乐奏完了，演员还没走到预定的位置。为了适应这种大舞台演出，在试演出的时候，中国芭蕾舞团的人要按照剧院舞台的尺寸重新编排舞蹈。

    上海大剧院是没有芭蕾舞专用舞台的，有芭蕾舞演出时，要另外铺设。但是国家大剧院舞台下方，藏着一个芭蕾舞专用舞台。平时不用，当有芭蕾舞表演时，这个舞台将升上来。当年，剧院为了选定最适合芭蕾舞的地板材质，专门请了中国芭蕾舞剧团的演员一个一个试，一共试了十几种材料，最后选定一种产自美国的叫做俄勒冈木的材料。“这种材料弹性好，会保护演员的脚。”而彭征军则这样描述俄勒冈木的质地:“小钉子钉进去再拔出来，缝隙会自己合拢。”

    国家大剧院舞台顶部还设置了60多道吊杆和幕布，可以制造不同的演出场景。这60多块幕布可以快速切换，最快时仅用5秒钟。舞台前方是乐池，它也可以移动。乐手亮相时，乐池可从舞台后方穿越并升降起来，向观众致意。

    国家大剧院的整个规模，是上海大剧院的3.5倍。这样大的剧院，一天的运营成本也是惊人的。曾有人认为一年的运营成本要7000万元，但在钱世锦眼中，或许还不止：“上海大剧院一天的运营费用是10万元，国家大剧院的规模是我们的3倍多，费用也至少是3倍。”

    上海大剧院总共只有10部电梯，而国家大剧院有90部电梯。舞台部的金志舜部长说，歌剧厅的舞台上有1500到1600盏灯;每小时最大用电量可以达到1200千瓦，试运营时这个数字在900到1000千瓦之间。戏剧场的用电量可以达到900千瓦/小时，而音乐厅则是360千瓦/小时。

    覆盖在钛合金外壳之下的国家大剧院，室内温度的调节要全部通过空调，每个座椅下都有空调送气孔。为了保证水池里的水“冬天不结冰，夏天不长藻”，采用了一种叫做“中央液态冷热源环境系统控制”的水循环系统，5至6小时循环一次。

    “法国人的设计就是这样的，空间大，但也会带来些问题。”钱世锦说。上海东方艺术中心同样出自安德鲁的设计，他在墙面上设计了1.8万多片椭圆形瓷片做装饰，虽然美，但是清洁起来很麻烦，擦一遍据说要3个月。国家大剧院的钛合金外壳也面临着同样的问题，北京灰尘大，降雨少。原本想过研发一种清洁机器人，但目前还是只能用人力清洁。“擦一遍要20个人吧，要擦几天。”彭征军说。

    “既然盖国家大剧院，就需要这样大的能耗量。”胡绍学说，“这不能算是多么独创多么好的建筑，但是也不算太坏。功能上还是世界领先的。”

    最初也有人建议，认为国家大剧院的地址可以选在别的地方。但这个建议几乎没有什么人支持。钱世锦认为，国家大剧院综合歌剧、音乐、戏剧功能，事实上承担的是艺术中心的职能，从世界各个国家来看，这一类建筑都在市中心，是一个地理标志。以上海大剧院为例:“旁边就是上海市政府，周边是上海市博物馆、美术馆、城市规划馆，这样就形成上海的政治文化中心，成为一个文化圈。国家大剧院也是如此。”

    “国家大剧院，是一个新的中国的标志。”电话采访正在指导伦敦交响乐团的艺术大师瓦莱里·捷杰耶夫时，他这样描述他心目中的中国国家大剧院。捷杰耶夫进入西方主流媒体视野时的身份，是古老的俄罗斯马林斯基剧院的艺术总监。他被认为是新俄罗斯的代表性人物。

    捷杰耶夫和他的马林斯基剧院，将成为在国家大剧院第一个正式演出的世界艺术团体。包括马林斯基歌剧院、基洛夫交响乐团和芭蕾舞团共510余人，从12月25日到2008年1月6日连续11天，将上演马林斯基剧院保留剧目:经典歌剧《伊戈尔王》、基洛夫芭蕾《天鹅湖》、《珠宝》和《海盗》。其中歌剧表现俄罗斯大公率领人民抵抗外来侵略的《伊戈尔王》也将成为大剧院歌剧院的揭幕剧目，捷杰耶夫将亲自指挥。